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第115章 墨晕（第1页）

腊月将尽，年关的气息像一层薄薄的、带着硝烟味和食物香气的雾霭，悄然弥漫在城市的大街小巷。梧桐的枯枝上不知何时挂起了几串不起眼的红灯笼，在暮色里发出朦胧的光。“古今阁”工作室里，暖气开得足，窗户紧闭，将外界的喧嚣与寒意隔开。冰裂纹瓶带来的那段关于破碎与弥补的沉思，随着陈女士的离去而渐渐沉淀。工作台再次空置，等待着岁末年初可能迎来的最后一位“访客”，或是安静地跨入新的一年。

这天，天色阴郁，铅云低垂，似乎酝酿着一场冬雨或细雪。下午时分，门被轻轻推开，进来一位年轻人，约莫二十七八岁，穿着深色的羽绒服，戴着黑框眼镜，气质文弱，神情间却带着一种与外表不符的焦灼和坚定。他怀里抱着一个用防水油布包裹得严严实实的长条形物体。

“苏老师，林老师，”他进门便微微鞠躬，语气急促，“打扰了。我叫陆文，是美术学院中国画系的研究生。我……我想请你们救一幅画。”

他将包裹放在工作台上，解开油布，露出里面一个朴素的桐木画盒。打开画盒，取出一幅卷轴。画轴是天杆地杆，绫裱，但裱工普通，甚至有些简陋，绫绢颜色已经晦暗。他戴上白手套，极其小心地将画幅在铺了软垫的工作台上徐徐展开。

这是一幅水墨山水画。画心纸本，尺寸约为四尺对开。画作构图高远，前景山石嶙峋，中景林木萧疏，远景峰峦叠嶂，云雾缭绕。笔墨风格苍劲老辣，山石皴法似糅合了斧劈与披麻，树木勾勒顿挫有力，整体气韵荒寒孤寂，有宋元遗风，但又带着明显的个人特征。落款处只有穷款：“寒山”，钤一方白文小印，印文模糊难辨。

然而，这幅气韵不俗的画作，此刻却遭受着严重的“水害”。画面大面积被水渍浸染，尤其是下半部分，纸张颜色明显加深，形成了数片形状不规则的、颜色深浅不一的褐色晕痕。墨色在这些区域发生了严重的晕散、扩散，原本清晰的线条和层次变得模糊、浑浊，山石轮廓漫漶，树木枝叶粘连成团。有些水渍边缘还泛着淡淡的黄色或灰色，可能是水中杂质或纸张本身成分在遇水后发生反应所致。除了水渍，纸张整体也显得晦暗酥脆，有多处细微的折痕和脆裂，装裱的绫绢更是污渍斑斑，多处开裂。

“这幅画……是我曾祖父留下的，”陆文的声音有些发紧，手指无意识地握紧，“家里人都不知道他还会画画，更不知道有这么一幅作品。我是学画的，一直在整理家里的旧物，前几个月才在老宅一个废弃书箱的最底层发现它，当时它就被随便卷着，和其他一些杂物塞在一起，箱子漏过雨……”他脸上露出痛悔的神情，“都怪我，发现后没有立刻妥善处理，只是简单晾了晾就收起来了，以为干了就没事。没想到墨色晕得这么厉害，纸张也……越来越脆。我找过学校的裱画师傅，他们说水渍和晕墨太严重，尤其是墨色已经‘死’了，很难处理，弄不好连纸都会碎掉。我实在没办法了，听说您这里能处理各种疑难杂症，就……”

他说不下去了，只是恳切地望着苏见远和林微。

苏见远和林微俯身细看。水渍和墨晕是书画修复中最棘手的问题之一，尤其是墨色已经渗化、纸张纤维受损的情况。水墨画的魅力在于笔精墨妙，墨色的层次、浓淡、干湿对比是其灵魂。一旦墨色晕散，就如同音乐的旋律走了调，绘画的精神气韵便大打折扣。而水渍本身也会改变纸张的pH值和纤维结构，带来长期隐患。

“陆先生，水渍和晕墨的修复，确实非常困难，”林微谨慎地开口，用放大镜观察着一处墨晕的边缘，“目标不是让水渍和晕墨完全消失——那几乎不可能，而是尽可能减弱其视觉影响，稳定纸张状态，防止进一步恶化。可能需要用到专业的清洗、漂洗，甚至局部‘挖补’（用相似旧纸替换严重受损部分）等技术，每一步都有风险。而且，这幅画的纸张老化严重，任何湿处理都可能加剧脆化。”

陆文连连点头：“我明白，我明白风险。但只要有一线希望能让它‘活’过来，不让它在我手里彻底毁掉，我就愿意尝试。这幅画……虽然不知名，但笔墨间有股气，我觉得不一般。而且，它是我曾祖父留下的唯一画作，对我，对我们家，都有特殊意义。费用方面，我会尽量想办法。”

苏见远仔细审视着画作的笔墨和款印。“‘寒山’……这个名字没听过，可能是曾祖父的别号或化名。但从笔力看，确实有相当的功底，绝非泛泛之辈。这幅画的‘病’虽重，‘底子’还在。”他转向陆文，“我们可以尝试进行抢救性修复，但过程会很长，且效果无法保证。需要先做详细的病害分析和材料测试。”

陆文如释重负，立刻同意，并签署了委托协议。

送走陆文，工作室里多了一幅沉默的、伤痕累累的“寒山”。阴郁的天光透过窗户，落在晦暗的画幅上，更添几分萧瑟。

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修复工作从全面的科学记录开始。他们用多光谱成像仪对画作进行了扫描，在不同波段的光线下，水渍和墨晕的分布、纸张纤维的状态、以及原始墨迹可能残留的信息被更清晰地揭示出来。结果显示，水渍已深度渗透，墨色中胶质流失严重，导致碳粉颗粒游离、扩散。纸张纤维pH值偏酸，强度明显下降。

接下来是制定清洗方案。传统的书画清洗主要依靠水，但对于这种墨色已晕、纸张脆弱的作品，直接水洗风险极高。他们决定采用更为温和、可控的“吸附清洗法”和“局部处理法”。

他们先配制了pH值中性偏微碱的专用清洗液，旨在中和纸张酸性，并松动一部分可溶性污物。然后，将画幅正面朝上，平铺在特制的、可调节湿度的修复台上。用上好的宣纸或专用吸水纸，裁剪成小块，浸泡在清洗液中，待其吸饱水分后，稍稍挤去多余液体，使其保持潮湿但不滴水的状态。将这些湿纸片，小心地敷贴在水渍和墨晕区域，利用纸张的毛细作用，让清洗液缓慢、均匀地渗透进画心，同时将溶解的污物反向吸出到敷贴的纸片上。每隔一段时间，更换新的湿纸片，直到吸出的液体颜色变浅。

这个过程极其缓慢，需要时刻观察画心纸张的反应，防止局部过湿导致纸张起皱或墨色进一步晕染。他们从最边缘、墨色最淡的水渍开始试验，逐步向中心推进。

与此同时，对于纸张脆裂和折痕，他们配制了极稀的、可逆的加固剂，用极细的毛笔，在背面进行点状或线状加固，以增加纸张的整体性。