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第116章 竹吟（第1页）

新春的爆竹硝烟味尚未散尽，空气里还残留着喜庆的余温，但冬寒依旧料峭，清晨的霜花依旧会凝结在“古今阁”的窗棂上。梧桐枝头依旧光秃，却隐隐透出一层不易察觉的、蓄势待发的青气。工作室里，暖气驱散了严冬最后的寒意，年节期间的短暂歇业让这里更显宁静，仿佛连尘埃落定的声音都能听见。上一幅《寒山图》带来的、关于水墨与时光的沉思，随着陆文的离去而渐次沉淀，如同墨迹在古宣上最终安稳地晕染、定格。

正月初十，年味尚浓，街道上却已恢复了平日的节奏。上午，工作室的门被轻轻叩响。来者是一位五十多岁的妇人，衣着朴素整洁，面容温婉，眼神里带着一种历经世事的平和与隐约的忧愁。她手里提着一个浅褐色的、方方正正的帆布包。

“苏老师，林老师，新年好。”妇人微微欠身，声音轻柔，“我姓方。是朋友介绍来的，说你们这里能修老东西，而且……懂它们的心。”

“方女士新年好，请进。”林微将她迎入。

方女士在工作台前坐下，并未急于打开帆布包，而是先问道：“不知二位，对竹器可有了解？”

苏见远答道：“竹器修复接触过一些，但不算专精。竹材易蛀、易裂、易变形，修复需根据具体病害和工艺特点来定。您不妨先看看东西。”

方女士点点头，这才拉开帆布包的拉链，从里面取出一个用软布包裹的长条形物件。她动作极其轻柔，像对待婴孩。揭开软布，露出的是一支洞箫。

箫身细长，约七十厘米，竹节均匀，颜色呈深沉的栗褐色，光泽温润内敛，显然是经过漫长岁月摩挲和氧化所致。箫身刻有阴文填漆的行楷诗句：“明月松间照，清泉石上流。”字迹清秀飘逸，漆色已与竹身几乎融为一体。吹口和音孔边缘圆滑，可见长期吹奏的痕迹。箫尾镶有一小截象牙（或类似材质）的装饰，也已泛黄。整体来看，这是一支制作精良、颇有年头的文人雅玩之箫。

然而，箫身上有两道明显的裂痕，触目惊心。一道较长，从靠近吹口下方约十厘米处开始，斜向延伸至第二个音孔附近，长约十五厘米，裂缝较细，但很深。另一道较短，在箫身中段，横向环绕了近半圈，像是受到过挤压。两道裂痕都破坏了竹材的完整性，必然严重影响音色，甚至可能无法吹奏。此外，箫身表面还有几处细微的划痕和磕碰，尾端的象牙装饰也有些松动。

“这是我父亲的箫。”方女士的手指轻轻拂过箫身上的诗句，眼神变得悠远，“我父亲生前是中学语文老师，也是位……不算专业、但极爱音乐的文人。这支箫是他年轻时代，用攒了很久的薪水，请一位老匠人定制的。上面的字，是他自己选了王维的诗句，请匠人刻上去的。几十年了，他教书之余，最大的乐趣就是吹这支箫。我小时候，常听着他的箫声入睡，有时是《苏武牧羊》，有时是《梅花三弄》……那声音，又苍凉，又温柔。”

她顿了顿，声音低了下去：“父亲十年前去世了。这支箫，我一直小心收着。年前大扫除，想拿出来擦擦，不小心手滑，掉在了地上……就摔出了这两道口子。”她的眼眶微微发红，“我试过轻轻吹一下，声音全变了，嘶哑难听。我……我觉得特别对不起父亲。他的箫声，好像也随着这裂痕，断掉了。”

林微小心地拿起洞箫，仔细观察裂缝。竹材的裂缝修复，比木材更需谨慎。竹子纤维纵向强韧，但横向易裂，且裂缝往往会沿着纤维方向延伸，处理不当会越裂越长。粘合时，胶液不能影响竹管内壁的光滑度，否则会改变音色。而且，这支箫显然不仅是器物，更是承载了父女深情与往昔音声的记忆载体。

“方女士，竹箫的修复，尤其是要恢复其演奏功能，难度很高。”苏见远坦诚道，“裂缝需要精准粘合，内部不能有胶液残留或凸起，否则会影响气流和音准。竹材有弹性，粘合后还需考虑其随温湿度变化的微小形变，防止再次开裂。我们可以尝试，但无法保证修复后音色能恢复到与从前一模一样。”

方女士连忙说：“我明白，我明白。只要能把它粘好，让它不再继续裂，能偶尔……让我听听它大概的声音，就像父亲还在时那样，哪怕音色差一些，我也心满意足了。它对我来说，声音比样子更重要。”

明确了修复目标——恢复结构完整性与基本演奏功能，并尽可能保留原有风貌——之后，方女士留下了洞箫，再三道谢后才离去。

工作室里，多了一段沉默的、带着裂痕的“竹吟”。空气中仿佛也浸染了一丝极淡的、陈年竹管特有的清香。